看重一些，“无偿可不行。”

“你快掉进钱眼里去了，有，但也不多，3万欧吧。”常硕看着林海文眯眼算了算，发现只有20多万人民币，顿时失望的表情，气不打一处来，“你以为是普拉多博物馆么那只是一家小型博物馆，能花3万欧，买一个未成名的华国油画家的作品，已经是很难得的事情了。而且，这个关键不在于多少钱，在于有佛罗伦萨的博物馆愿意收藏你的作品。”

“噢，可以炒一炒，是吧”

“别给我装了，”常硕又不是不知道，眼前这个可不是一般的一年级学生。

今天的画家，已经不讲究酒香不怕巷子深了，哪怕是名家弟子，有很多展览的机会，可是如果没有媒体捧，没有专家捧，收藏家压根不知道你是谁。而且华国油画收藏界跟欧美还不一样，时间太短，欧美，尤其是欧洲，虽然也不是说人人都有油画鉴赏能力，但是比例相对是更高一点的，尤其是一些富了几代的家族。

华国的收藏家，基本上是属于谁有名就买谁的名人大师，外国人看重的，以及曝光度高的，然后没了。

“天南美院，你是怎么考虑的转学过去”

“转学我应该过去当老师啊。”林海文撇撇嘴，眼睛一瞪：“我可是有作品被西班牙博物馆收藏的画家，难道还不能去天南美院当个老师又不是当教授。”

常硕无语了。

“前两天，我在晚会上，还碰见了美协的主席，付远呢。”

“付远”常硕笑笑，付远属于华国第二代油画家，巴黎画派和俄国画派的混合型代表人物，“你怎么碰见他了”

“他孙子给我找麻烦了呀，我就拎上他孙子去找他了。还跟他聊了十来分钟，看他不太开心，我还蛮开心的。”

常硕和付远有点不对付，这个林海文是知道的。说起来，国内能明目张胆跟付远不对付的人，也不多，常硕是一个，他本身底子其实也不在国内。两个人的矛盾，在于绘画理论，常硕显然的，付远呢，就属于多方融合的这是国内的一个主流，华国人，什么都喜欢强调一个特色，一个国内化。所以其实常硕在国内，是个少数派，要不是随着国家开放，市场选择之后，更重视在西方得到肯定的画家，他在国内也没有现在的声望。

当年常硕在国际上扬名之初，付远就是央美的教授，国内知名的画家了。

给评论杂志写文章，也不太好听，“作为华国油画家，还是要有民族使命”，后来他当了央美院长，即便国内西方画派的声音也越来越响，常硕始终没有回国。一直到他卸任实质性的美院工作，高升了之后，常硕才接受蒋院的邀请，回国受聘于央美。

两个不同的山头。

就林海文自己的想法，他也尊重想要融合华国特色的油画方法，跟一般的极端主义者不一样，有些崇尚西方画派的，觉得硬要往里面塞自己的东西，有点野蛮。林海文不这么认为，他尊重这种做法，但他自己是不打算这么做，归根结底，共通的应该是情感，而不是技法，不是特色。

作为发源于西方的一种艺术，没有必要自己立个小山头自娱自乐，若非如此，绝大部分华国美术家也不至于一直困守国内。

从常硕办公室出来，那个师兄还在瞪眼等他。

林海文一脸凝重。

“常老师怎么说啊”

“老师说，我呢，估计是不能选了，大家不乐意啊。所以他就考察了一下大家的水准，尤其是他工作室的学生，结果说水准太差，拿出去合作，对央美的国际声誉有影响，所以啊，这事情就算了。师兄，你们画的不行啊，老师很为难，你说说，唉。”

拍拍他肩膀，林海文走了。未完待续。

第0279章美术界争议

“林海文油画作品燕明园小街被西班牙塞维利亚弗拉格美术馆收藏。”

“西班牙国宝级画家委拉斯贵支的故乡，塞维利亚美术馆收藏林海文油画作品。”

常硕和林海文说过之后，双方敲定的很快，画作本身被常硕带到巴黎，然后才被弗拉格美术馆的教授看见，并对其上浓郁的委拉斯贵支风格感到震惊，随即决定收藏这一来自华国青年油画家林海文的作品。

林海文自带新闻体质，风声放出去之后，娱乐版块的媒体，比艺术板块的反应，来的更加快速。华南周刊新文化报，各大门户，都有新闻出来。艺术专业媒体的报导，要稍后一些，动静也小得多。

但在娱乐媒体第二波报导中，多少会引用一些它们的观点。

美术界援引国内油画家汤云华的评论称：“林海文的作品，艺术上不弱的，虽然跟他的老师，知名画家常硕丈夫还有一些差距，但总体风格上可以说是完整继承了常硕的特点和技法。除此之外，比较让人诧异的是，他在色彩运用，尤其是暗部色彩处理上，有独具一格的成就。应该是从西班牙大师级画家委拉斯贵支的风格中，得到的给养，这位画家，我们有时候也翻译成委拉斯开兹，他的家乡就是西班牙塞维利亚，可以说这一次林海文得到塞维利亚美术馆的青睐，应该还是有这方面的原因。”

在被问及，林海文作为央美的一年级新生，是否真的具备被美术馆收藏的水准时，这位油画家说：“林海文当初是以满分成绩进入央美的，事实上，他体现出来的水准，应该是不比央美的老师差，他选择进入央美，很有可能是希望系统性来接受一下美术学的教育，另一方面，当然是为了进入常硕的门下毕竟，他当时的整体风格，就完全是常硕那一派。所以在经过几个月后，特别是，在我刚刚提及的色彩上，有了显著突破之后，取得这样的成绩，是不出奇的。”

这是对林海文比较认可的一派评论，更多的还是不那么认可的。

林海文看到美术界的另一篇文章时，差点笑出来。

“在文章的一开始，我必须要强调的是，收藏林海文作品的，并不是塞维利亚美术馆，在很多的报导，甚至是一些业内人士的采访中，都称之为塞维利亚美术馆，这是不准确的。塞维利亚美术馆收藏了很多世界级艺术家的作品，比如毕加索、伦勃朗，虽然不如普拉多、索菲王后这样的一些西班牙标志性美术馆，但是在欧洲美术博物馆中，也有一席之地。

但是收藏林海文作品的这一家，全称是西班牙塞维利亚弗拉格美术馆，这是一家私人美术馆，由基金会运营，也藏有一些欧洲大师的作品，但不论是藏品的质量还是数量上，跟大型博物馆是有差别的，这样的一个美术馆的收藏标准，也会相对低一点。当然，林海文作为一个年轻的，如此年轻的油画家，能够被它认可，也是难能可贵。

林海文的作品，目前来说，还是继承了常硕的风格，也就是达维特、安格尔、杰内尔，也就所谓法国新古典主义派别延伸出来的现代古典主义画法，没有能够有自己的一些想法表现出来。当然，仅仅是从这一幅燕明园小街上看啊。此外，很多人提及的委拉斯贵支，确实，他可能试图在色彩上，向这位大师取经，甚至更遥远一点的，威尼斯画派，也就是乔尔乔内、提香这些色彩大师，但只能说，还是在一个学习的过程中。我没有在这幅作品上，能够看到鲜明一些的成果。”

文章的作者是清华美院的一位画家，涂刚，是付远的弟子，跟上面天南美院的汤云华，派别清晰。

林海文是被他一开始的强调给逗乐了。

涂刚没有说错，塞维利亚美术馆和弗拉格美术馆的差距，大概有中央美院和巴黎高美的差距这么大，所以很多报导中，直接用塞维利亚美术馆来报导，林海文还是有点胆战心惊的，以他本人的风评，加上常硕在国内的山头几乎笃定是要被揭穿的。

果然，马上这就有人跳出来了。